华谊兄弟导演陈国富：我有一套自己的理论 ，让你感受不同
如今的华语影坛，已经少不了他的身影，他不是影星，他不是标准的导演，他是新时代金牌监制陈国富，一个开创影坛奇迹的低调传奇。
陈国富是一个妙人。妙就妙在他游走在电影世界的各个场域，做过影评人，主编过电影杂志，还是影展的策划人，然后，他既是编剧又是导演，今天更以“金牌监制”的名衔在两岸三地的电影圈里被传说成一个巫师般的人物。但是，他本不企图做一个“教父”或“成功学导师”型的角色，他的电影人生似乎被种种外力所推动，又被外界赋予了某些他根本不认同的定义。其实最根本的是，不断变化岗位的陈国富，其实和昔日新电影时代的他并没有两样，对电影充满了热忱、冲动、关心和反思，跟随电影，他成为一个游民。导演远离观众的日子并不好过，那时候以陈国富为首的台湾电影人，在沉寂了一段时间之后，开始发起“新主流电影运动”。而所谓的新主流运动，其实就是商业电影。事实上，对台湾电影人来说，他们缺乏的不是才情灵气，也不缺乏对电影的热爱，他们需要的是——一个集各种资源于一身，还能带着大家寻路突围的领导者。陈国富当时扮演的正是这样的角色。
他用一句话形容那时候的自己：“光脚的不怕穿鞋的。”没错，陈国富是一个打着赤脚闯进电影圈的人。没有做过场记和副导演，没有泡过剧组，更没有权威的老师引路。他不同于大多导演的发达之路，而是一路自学，误打误撞写影评入行，创办金马国际影展、与侯孝贤、杨德昌创立电影合作社；到90年**始独自摸索拍电影……
30亿监制电影票房记录的野蛮生长史
在那些台湾电影沉寂的岁月中，陈国富作为导演，作为领导者带领台湾电影人走向新的开始，而现如今他已经华丽转身成为监制。说起监制这个职业，大陆对其正式规范才刚刚开始。根据好莱坞的标准，制片团队的核心成员是监制(执行utive Producer)与制片人(Producer)。在一部电影制作团队中，通常存在两个主要部分，一个是由导演负责的拍摄部分，他指导演员的表演、决定画面的呈现，他要激发演员的表演才能，在拍摄上把控电影的艺术效果；另一个是由监制负责的电影制作部分，通常由他开发电影项目、完善剧本、说服投资者、挑选导演、确定演员、制定电影制作计划、跟进后期制作，监控营销发行步骤。而陈国富从导演到如今，正是担任这些繁杂的电影制作工作。
记得在2010年华谊兄弟年度票房收入以17亿元的成绩占据国内电影30%的票房市场，在年底的庆功春茗上，冯小刚更是在台上说：在我这十年的导演创作上，我最感谢的人，是陈国富。陈国富在内地与冯小刚的合作中，创作模式已经在无形中趋向他理想中的“好莱坞时代”。虽然陈国富一再低调地说，“只是一个桥梁作用。提些建议，或投出关键的一票”。但合作最多的冯小刚曾多次透露，从《天下无贼》、《集结号》到《唐山大地震》，他的片子都是陈国富跟他一起完成的剧本，帮他找摄影、美术等主创人员，在预算内找到最合适的演员等等。去年与高群书共同导演的《风声》，同时也是监制的陈国富发挥更充分，不但改编剧本，发现导演，确定演员，共同执导，还参与判断投资规模，确定国内市场和国外市场的分配比例和营销策略。陈国富没做出的一个决定，都是及其有分量的，通过一些例子也印证了陈国富在这方面的判断是能产生影响的，对市场、对投资人，这样的质量管理都证明了效果，他们也都希望陈国富来定义产品的价值。
同时，陈国富是最早将好莱坞的监制职能带到内地电影市场本土化操作的。他用了大胆创新的模式在华语电影市场开创类型，突破市场，并开启了电影艺术和商业模式里互通的另一扇窗，不再有固化思维，而且通过《天地英雄》、《可可西里》、《天下无贼》、《李米的猜想》、《非诚勿扰》系列、《唐山大地震》、《狄仁杰之通天帝国》、《星空》，《转山》等监制电影的成功经历了观众与市场的检验。
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