顺序叙述了古龙生平的诸多轶事
关于这方面研究比较突出的有覃贤茂的专著《古龙传》［2］，作者以时间发展的顺序叙述了古龙生平的诸多轶事，比如古龙与“三剑客”——诸葛青云、卧龙生、司马翎三人的友情，在成名之前曾为著名小说家充当“枪手”的人生经历等等，为我们了解古龙的性格以及他作品中的理想追求提供了宝贵的资料。另外还有论文《古龙武侠小说创作史论》［3］《浅谈古龙童年体验对其创作的影响》［4］等，前者从古龙创作生涯的角度，结合古龙不同年龄阶段的人生体验，将古龙的创作历程分为探索期、成熟期、鼎盛期、衰退期，并分析评价了他各个时期的代表作品；后者集中讨论童年期对古龙创作的影响，认为古龙在童年的缺失性体验导致了古龙的寂寞和自恋情结，从而得出古龙的创作很多都是对童年缺失的一种心理补偿的结论。另外，方忠的《台湾武侠小说的历史流变》［5］从文学发展史的角度研究古龙的创作，将古龙的小说放在文学史的大环境中考察，注重评析前后作家写作之间的相互影响。<br> 二、关于古龙小说艺术特色和审美追求的研究<br> 古龙武侠小说的文体、语言、叙述方式都自成一家、别具一格，同时也代表了“现代主义”新派武侠小说的主要艺术特点，古龙的一生都在实践自己的艺术审美追求，故能在金庸之后脱颖而出，并对其后的萧逸、温瑞安等产生了较大的影响。<br> 这方面的专著有曹正文先生的《武侠世界的怪才——古龙小说艺术谈》［6］，曹正文先生以读书札记的方式品读了古龙的武侠名篇，其中涉及到人物论、心态描写、小说氛围、艺术结构、情节安排等诸多方面。同时还提出了古龙小说在结构上<a href="http://www.walajiao.com/" target="_blank" title="棋牌游戏代理">棋牌游戏代理</a>的缺陷。他认为，古龙的长篇小说，比如《快刀浪子》，故事不连贯，结构上各篇之间没有内在联系，人物与故事很难融为一体。此外还有论文如《新派武侠小说的中兴——论古龙武侠小说》［7］，从内容、形式等方面分析了古龙武侠作品的特色和不足，并且将“现代主义”新派武侠的特征概括为对“情”的极力渲染以及对“人性解放”等西方文化意识的借鉴。方忠的论文《论古龙武侠小说的文体美学》［8］提出古龙独创了“武侠推理”这一独特的文体，作家通过借鉴电影剧本的写作模式，使作品呈现出一种简洁、紧凑、明快、跳跃性的叙事特点。
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