《中国合伙人》最该赞的两個人

    内容简介：当奔忙于新作且焦头烂额的周智勇先生郑重向我等发出邀约的时现实状况是，我很厌烦看这种憋着一股子酸气扮老成的“青春缅这类以时代为阶以青春为梯的片子，其实有着几大创作禁忌，一在喜感的叠加过程里，不能忽视的是影片所一直在趋向的“情怀很显然，陈可辛是有些偏爱于孟晓骏这个角色的，令其先入为主先赞了周智勇，再赞一下邓超，自由电视剧界转战于电影圈后，话说这陈可辛与邓超是有渊源的，陈可辛功成于电影《甜蜜蜜》



当奔忙于新作且焦头爛额的周智勇先生鄭重向我等发出邀约的时候，这部《中国合伙人》也就正式备在了近期有限的观影日程中。据说kan(看)这部片子时是要有个简短的开场白的，正襟在影厅坐下后，大吼一声：“这他妈什么鸟片，编剧的脑子进水了吧……”但现實的状况是這段开chang(场)白在腦中瞬间闪过后，就再也没什么下文来续接了，直到完場时wo(我)才意识到不该再令身陷“信誉绑架”危机的周先生蒙受冤屈，应该还他一sheng(声)喝彩，给他一些由衷的赞美和掌声。

     现实状況是，我很厌烦看这种憋着一股子酸气扮老成的“青春缅懷式”電影，尤其是假借青春名义给某些成功人士们树牌坊的，当银幕上的红男绿女们一把鼻涕一把泪地兜售自己的爱情啊、友情啊、苦难啊，会莫名其妙的搞乱我肠胃液的分泌比例，各种的不适症。但《中国合伙人》鲜有地没令我产生厌烦感，尤其是确保了我消化机能的正chang(常)工作。對此，且向陈可辛导演提出感谢，也向周智勇先生深深致敬。

     这类以时代为阶以青春为梯的片子，其实有着几大创zuo(作)禁忌，一怕歇斯底里、二怕无病呻吟、三怕矯情。《中国合伙人》解决这几樣症候的方式很聰明，更加强调了欢愉自嘲式的反作用力，让兄弟三人的情感、生存、发迹等各个阶段拜托了苦情戏式的铺排，去掉了血泪成分，迎合着明快的叙事节奏把整个过程打造成了一曲民谣歌。浪漫的气息倍显，自shi(始)至终。看得出陈可辛是要追求zhe(这)种嬉笑怒骂式的欢愉风格的，所以才拉来了一直在喜劇上展露才情的周智勇来参与编剧创作，一下子，群戏、自嘲、草根气质全都付诸于影像，使一群当下社会站在頂端的精英人物们有了种难得的“屌丝”气质，既接了地气儿也取悦了大众。

     在喜感的叠加过程里，不能忽视的是影片所一直在趋向的“情怀”部分。这是陈可辛擅长的地方，同样也是他作为港式文艺派系da(大)导演所一直秉承的追求。這种“情怀”被分置在了三兄弟的身上，看似不偏不倚，实則有轻有重。王阳身上的棱角与精神层面几乎都被他玩世不恭、無所谓的个性给搁置了，而成冬青和孟晓骏则更有代表性，单就热血与qing(情)怀层面，看似三人行，其实已成雙雄之争。

     很显然，陈可辛是有些偏爱于孟晓骏这个角色的，令其先入为主成为一个偶像shi(式)的人物立于戏剧的开篇，成为身后两兄弟竞逐并为之奋斗的始作动力。成冬青与王阳都是屌丝出身，但孟晓骏则是个绝对意义上的高富帅，家世好、品学优，有更高的理想与追求，这些因素是大学时代的多数人不可企及的。所以，王阳与成冬青的轨迹是自底层向上攀爬，而孟晓骏则是自高处自由落體向下跌，两般交错时，境遇的落差方显情怀的独特魅力，每到用情时，孟晓骏的境遇与理想抱負都会被推为重心，承担了片中最为生動的感性比重。

     先贊了zhou(周)智勇，再赞一下邓超，自由电视剧界转戰于电影圈后，这一个孟曉骏的角色带给了他更丰富、更多元、更性情的體验。陈可辛更加看重了他身上的个性一面，令他成为整個影片、整个新夢想、整个兄弟团队的精神导师，他从来没获取真正的平静，也没有真正的得意过，前半篇幅在描述他的挣扎，后半篇幅在展现他的抗zheng(争)。邓超的演绎与旁人不同，自出道以来就是棱角十足饱含个性成分的，用好点儿的话来講就是够热血，用詆点儿的話来讲就是比较沖。在《中国合伙人》中，他是鲜有地能把自己冷却下来再有章有序地诠释自己个性一面的，更为精确地在焦躁中诠释出自己的内心世界，也更为有效地在情感挣扎中流露自己的真性情。这是一个演员真正成熟的表现，不同于以往，有蜕变作用。

     话说这陈可辛与邓超是有渊源的，陈可辛功成于电影《甜蜜蜜》，而邓超则是凭高希希版的电視剧《甜蜜蜜》（2006nian(年)收视冠军ju(剧)）一举崛起被行内看重的，虽说两者故事并无交集。从彼時看此时的邓超，方能看得出其间变化所在，此时的孟晓骏是内外兼修，张弛有序，而当初的雷雷则还是个愣头青。其实一个人的變化就是如此微妙，有赖于年龄的增長与阅历的递增，旧有的热血保有一点点，今時的情怀绽放一点点，方能于细微之间便带給我们不一样的感动。