導演马锐：《海上钢琴师》之经典元素

    内容简介：我认为《海上钢琴师》是意大利的电影大师朱赛佩。托纳多雷最《海上钢琴师》讲述了弗吉尼亚号油轮上一个没有姓名，没有身《海上钢琴师》我非常推崇托纳多雷最重要的原因是，他心中有托纳多雷是意大利导演中比较善于讲故事的导演，他的作品《天我们知道在电影史中，费里尼，雷.偌阿，戈达尔，基耶斯洛夫朱赛佩.托纳多雷在讲述故事过程中，表述着他对人生的思考，如何用电影的语言去讲述故事是所有导演追寻挖掘的，也就是以在展现主人翁1900内心世界时，镜头运用的长而缓慢，慢慢托纳多雷最善于运用对比反差，运动镜头与静止画面，大的全景《海上钢琴师》中1900与爵士乐大师杰利。莫顿对决一场中还有演员对外部节奏和内心节奏的把握配合都是影片成功与否的在《海上钢琴师》中，大量的运动镜头的运用使影片有很强的时最后，我们来分析一下托纳多雷对大场面的运用，他为什么不吝




■導演马锐
我认为《海上钢琴師》是意大利的电影大师朱賽佩。托纳多雷最有代表性的作品，他在讲故事与表述他的人生哲理之间游刃有余，在该片中他对节奏的把控达到了炉火纯青De(的)地步，并且非常娴熟的全方位的调动電影元素。
《海上钢琴师》讲述了弗吉尼亚号油轮上一个没有姓名，没有身份，没有國籍的弃婴1900的人生旅程，通过小號手麦克斯的回忆，观众跟随着钢琴tian(天)才1900的梦幻忧郁的音le(乐)体验着他超然迷茫心路历程。托纳多雷通过讲述1900唯美凄婉的音乐人生，tan(探)求着他对人，对世界深层的思考。
《海上鋼琴师》我非常推崇托纳多雷最重要的原因是，他心中有觀众。他知道他拍电影是給观众看的，他能很好的把握电影的通俗性及娱乐性，他的電影首先在选材上注重独特，他从不跟风媚俗，迎合討好，但他的电影的独特性及故事性使他赢得了观众，赢得了市场。
托納多雷是意大利导演中比较善于讲故事的导演，他的作品《天堂电影院》，《xi(西)西里美丽的传说》都是娓娓道来一个独特的好看De(的)故事。他在电影结構及电影的敘述方式上尽量简練通俗，一句話，尽量让观zhong(众)看得懂。不管你是在表述对人生，对战争，对未来……的多么高深的見地，多么深沉的思考，多么痛苦的憂虑，都无疑不是通过讲述故事来完成。而且，你一定yao(要)预见到你的故事是独特的，是有吸引力的，是有观众的，是有市chang(场)的，因为你讲的故事首先需要有人來看啊!你故事中的思考，哲理，情感等才能述诸觀眾，你De(的)故事越吸引人，越打动人，你的思考，哲理，情感越容易在潜移默化中被接受。正如影片一开始的獨白:你如果讲一个好听的故事，就不会让ren(人)们忘记!如果一ge(个)导演失去了观众，無疑失去于自己De(的)电影生命。
我们知道在电影史中，费里尼，雷.偌阿，戈達尔，基耶斯洛夫si(斯)基等电影导演的悲壮，他们对电影的本体的探索，对人生哲理的探索是作出le(了)贡献，但由于电影故事的杂乱，哲理的深奧，电影叙事方式的晤涩难懂，他们大部分的作品失去了观众，只you(有)束之高阁了。相反，好莱坞之所以异军突起，因为好莱坞的制片大佬们知道jiang(讲)述一个好看的故事是带来滚滚票房的基础，他们不惜重金在世界挖掘培养电影人才，有了维克多。弗莱明的《亂世佳人》，阿尔弗莱德。希区柯克的《蝴蝶夢》，大卫.里恩《相见恨晚》，罗伯特.怀斯《音乐之声》，比利.huai(怀)德《桃色公寓》，科波拉《教父》，奥利弗.斯通《野战排》，詹姆斯.卡梅隆《泰坦尼克号》，威廉.弗里德金《法国贩毒网》，罗伯特.本顿《克莱默夫妇》，斯皮尔伯格《辛德勒名单》等深入人心感人肺腑的不朽经典。
朱赛佩.托纳多雷在讲述故事过程中，表述着他对ren(人)生的思考，他的人生哲理，他对物质，对名誉，dui(对)精神的理解。。在《海上钢琴师》中小号手麦克斯三次劝1900下船Dao(到)城市去发展，跟他描绘着未來的美好，描述著金钱给他带来的物质享受。但1900茫然的目光，他的对白:城市千千万万条路，没有尽头，是把握不住的!以及影片中大量的全景镜tou(头)表现蚂蟻般的人群，当一个人大叫着:America!America!時，人们的潮动，欢呼，人们渴望，期冀，兴奋的目光，影片中有一段，1900在三等舱给穷人弹奏的正投入时，忽然，一声:America!欢乐的人群潮水般涌出，最后，剩下孤伶伶的他依然坐在钢琴旁，我想托纳多雷并不是表现1900的孤独和茫然，而是在表現他的超然，他活在他的音乐世界里的超然，托纳多雷通過镜头內部的调度，镜头跟隨人群的拉开及人群的动感與他的静态形成的反差表现他与普通人的距离感_心理的距离感。他精神上的追求与普通人物质上追求的距离，他用音乐在读解着人生，他精神上是充实的，是快乐的，是幸福的……而人們却到人群拥挤，道路拥挤的大城市里追求着梦想，追逐着金钱，这个shi(时)候他不解，他茫然!托纳多雷以浪漫主义的手法展现着1900在音乐中的快乐着，玩味着，陶醉着，神游着，同時，他希望将音乐的美妙和快乐带给人们跟他一样体验精神上的享受和愉悦。。当麦克斯晕船时，ta(他)让麦克斯和他一起坐在滑动的钢琴上，1900潇洒的演奏着钢琴曲使麦克si(斯)解脱了晕船的烦恼，在舞厅里，他常常在一曲還没演奏就变换不同的旋律不同的曲目，他经常在三等舱为穷人们演奏，在他的音乐的感染下，人们欢快的跳着唱着……托纳多雷通过1900茫然的目光，通过对蚂蚁般人海的描述，体现le(了)导演对由无数的人，無尽的街道组合而成的大城市的恐惧和無奈，同时，在一个农夫对1900的表述中，在美丽的姑娘的理解中，在1900对海的sheng(声)音的描述中，在许多海的静态的镜头中充分展现了这位西西里导演对海深深的眷念，这艘来往于欧洲和美國的郵轮将寻求希望的人们带到美国，他们真的寻求到他们的希望了吗?1900迷茫De(的)目光体现了托納多雷的迷茫，他害怕迷失，迷失在茫茫的人海中，迷失在庞大的城市里，他在大海中寻找，在音乐中尋找自我精神中的超越和滌蕩，这位大师在讲述故事与表述他的理念中寻求到了平衡点。
如何用电影的语yan(言)去讲述故事是所有导演追尋挖掘的，也就是以怎样的形式去展现故shi(事)及主题。我先来谈谈节奏問题，因为导演对一部电影節奏的把握是影片成败至关重要的因素。托纳多雷在《海上钢琴shi(师)》中，对节zou(奏)的运用及掌控，真是到了快慢适宜，松紧得法，张弛有度的境界。他象一个魔幻大师牵引著观眾的神经，一会儿讓观众紧张，一会儿让观众舒缓。在舒缓與紧张中享受着视听艺术的魅力!
在展现主人翁1900內心世界时，镜头运用的長而緩慢，慢慢的yi(移)，慢man(慢)的拉，慢慢De(的)推，讓观众不知不觉中感受体验人物的精神境界。托纳多雷的老搭档配樂大师埃尼奥。莫利康內此时一定把最舒緩的曲diao(调)配合上去，满足托纳多雷dui(对)情感的舒展。在这种珠联璧合的默契中，享受的是观众!
托纳多雷最善于运用对比反差，运动镜头与靜止画面，大的quan(全)景推拉摇移與局部特写，大场面的调度与ren(人)物的面部特寫，长镜头与短镜头，这些镜头的交叉剪接产sheng(生)了他独特的电影语言，强化了电影的节zou(奏)，电影就有了松緊，有了快慢，有了张弛。有了动静。
《海上钢琴师》中1900与爵士乐大师杰利。莫顿对决一場中，三段曲目的比赛三百二十多个镜头的運用非常精彩，動静，快慢的交叉剪接，越來越快的節奏将影片推向戏剧性的**。
还有演员对外部节奏和內心节奏的把握配合都是影片成功与否的要素之一。所yi(以)导演喜欢启用有天赋you(有)底蕴有经驗的演员，他们能读懂导演所要诠释的精神内涵，并且能体现的准确到位。托纳多雷能娴熟的，全方位的调动电影元素为他讲述一个好看的故事服务，为他塑造人物服务，为他所要体现的精神内涵服务。音乐，在托纳多雷的电影中起着举足qing(轻)重的作用，尤其在《海上钢琴師》中，整个影片被悠揚舒缓的乐曲包裹着，使影片充满了忧郁的诗意。同时，音乐渲染了氣氛，烘托了主题。展现了人物的精神境界。他总是借助音乐來强化影片的节奏，在他的影片中充分体现了他對音乐的依戀和钟爱。
在《海上钢琴師》中，大量的运动镜头的運用使影片有很强的时代感，真实感，运动感，同时，反衬出静止画面的寓意，影片中最有内涵的一个静止画面如静物素描(在托纳多雷的影片中常有这樣的画面):静静的海平面，画面左边有几根石柱(影片最后，船爆破前的镜头)……他善于处理镜头外部运动和nei(内)部运动guan(关)系，da(da(大))角度的推拉摇移，在运动中渲染气氛，抒发情感。塑造人物，他在电影技巧上的运用，不是为了技巧而技巧的，而是緊紧围绕影片的主题，精神内涵。，所以，没有造作和卖弄的痕迹。
最后，我们来分析一下托纳多雷对大场面的运用，他为什么不吝笔触De(的)描写人堆，人群，人潮，人海达五段之多，仅仅只是介绍时代背景，渲染气氛?如果这样根本没必要把鏡头中的人處理的那么密，那么挤，那么满，俯视的远景中象蚂蚁一般，一部优秀的影片里mei(没)有废镜頭的，就象智著说话一样，没有废话。他两Ci(次)表现在寂靜的人堆里有一个人对他意外的发现大叫:，America!然后是兴奋的人們的涌动，歡呼，雀跃，因为America寄寓着人们的wei(未)来，希Wang(望)，金钱，在普通人眼里是一切的一切，然而，美好的梦想hui(会)实现吗?影片的开头和结尾已经给出了答案。影片的開始和结尾将麦克斯孤零零置于全景中，尤其影片最后的一個镜头处理，麦克斯告别了樂器行的老板沿着小巷朝远处走去，又一个音乐家拎着乐曲走近乐器老板，鏡头渐渐拉开，这其中的寓意让观众去品味，去读解吧! 在这部影片中大场面的描写更主要是烘托反衬主人翁1900孤立但充实的精神世界，1900虽然一次都沒有离开guo(过)这艘邮轮上陆地，但通过音乐神游于世界，解读着人生，他快乐着，他超然着，同时，他迷茫，他害怕……托纳多雷在两個半小时的电影中诠释了这些内涵，这些矛盾。大师的《海上钢琴师》太值得人们静静的读解品味了!
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