凯瑟琳.毕格罗和她的《末世纪暴潮》

    内容简介：她是极少数涉足科幻片的女性导演之一，虽然只拍过一部科幻电凯瑟琳.毕格罗的电影完全不同于一般女性导演，充满了男性的1951年11月27日毕格罗诞生在阳光充足的加利福尼亚，“我从来没想过自己还能做画画之外的工作，直到听了Gunv也许正是这种学习艺术的背景，使得毕格罗完全不同于其他女导1988年，卡梅隆刚认识毕格罗没多久，他帮自己的御用演员说到毕格罗和卡梅隆合作的科幻电影《末世纪暴潮》，就要说说但婚姻恐怕真的不适合两个工作狂，尤其在两个人都是导演的情《末世纪暴潮》是一部非常奇异的科幻电影，情节惊险复杂，颇故事发生在1999年的最后一天，也就是20世纪末。洛杉矶詹姆斯.卡梅隆当时已经和毕格罗离婚四年了，但两人的关系还《末世纪暴潮》中最突出的科幻概念就是能体验他人记忆感觉的为了表现SQUID设备的真实感，《末世纪暴潮》有多段非常影片片名《StrangeDays》来自著名乐队TheDo有一种理论认为人类历史实际上总在两种情绪的左右下发展：即《末世纪暴潮》有着一个非常引人入胜的惊险故事做外壳，开始复杂有趣的情节，快速猛烈的动作场面，奇异独特的风格性，值




凱瑟琳.毕格罗he(和)她的《末世纪暴潮》
她是极少数涉足科幻片的女性导演之一，虽然只拍过一部ke(科)幻电影，但该片已經荣登国外媒体的反乌托邦電影Top 50；她是影史第yi(一)位女性奥斯卡最佳导演；她的前夫是电影大神詹姆斯.卡梅隆，不过现在人們提到卡梅隆时经常讲“这是奥斯卡最佳女導演的前夫”；她的近作《猎杀本.拉登》获85届奥斯卡5项提名，可惜没能再拿小金人（更遗憾的是本次没有被提名最佳导演）。這位凯瑟琳.毕格罗如今已经cheng(成)了著名电影导演，她18年前拍的科幻片《末世纪暴潮》却还少有人提及。
　　
　　最爷们的女导yan(演)
　　
　　凯瑟琳.毕格罗的电影完全不同于一般女性导演，充满了男性的阳刚之气，全是关于动作、科幻、警匪、战争、摇滚乐等等的内容，镜头语言风格也非常写实冷峻。
　　1951年11月27日毕格罗诞生在阳光充足的加利福尼亚，父qin(亲)是油漆chang(厂)的经理，母亲是图书管理员。她是他们唯一的孩子。毕格罗毕业于哥伦比亚大学，专业是艺术理论与评论，她的老师包括著名女理论家苏珊.桑塔格以及当代艺术暨建筑名家Vito Acconci等等。
　　“我从来没想过自己还能做画画之外的工作，直到聽了Gunvor Nelson的一节课。” 凯瑟琳.毕格罗一直钟情于繪画，这位瑞士实验电影艺术家则启迪了毕格罗。“我觉得美術和电影就是相互交叉的两种媒介。电影有一点非常接近mei(美)术：它是一块有声音层的画布。”“也许是因为我学艺术的背景吧，”毕格罗说，“你得把自己训練到让工作变成本能。各种电影所共同的地方大概就是一种艺术上的挑战，或者是语言学上的挑zhan(战)，或者是某个有刺激性、独特的形象。如果你拍电影的決定和理由shi(是)纯粹的，那么你的持久力将是无限的。”
　　
　　也许正是这种学习艺术的背景，使得毕格罗完全不同于其他女导演——在艺术领域，很多女艺术家都避免强调其女性的身份和思维形式，尽力创作出与男藝术家并无特别不同的作品来；而在电影方面，绝大多shu(数)女导演的作品都带着明显的女性气息。毕格罗的第一部短片就非常独特，这部17分钟的《陷害》（The Set-Up，1978）内容如下：兩个男人在一条黑暗的小巷中猛烈地互殴，背景音轨是两位教授在分析哲学意义。影片想表xian(现)的是“为什么在电影這种形式中暴力有着如此的**力”……她的第一部长片《The Loveless》（1982）是关于摩托party的，很像马龙.白兰度的《飞车party》；接着的《血尸夜》（1987）是相当唯美飘渺甚至忧郁的吸血鬼电影，可以看做是另類青春片，一点不像中文译名那么KB；《藍天使》（1989）讲了一个女警寻找自己丢失的配枪的故事，充分展现了G-U-N暴力问題；在1991年由基努.里维斯主演的動作片《惊爆点》里，畢格罗把极限运动和抢银行结合起來，其中一段平行拍摄的穿街越户的追逐镜头相当惊艳；《末世纪暴潮》（1995）更是混合了世纪末情结、摇滚乐、电子viper（你把它想成网癮也行）等，充满色情、暴力、颓废、惊悚的wei(味)道。至于其后De(的)惊悚片《水的重量》（2000）、战争片《K-19寡妇制造者》（2002）和《拆弹部队》（2008）、《刺杀本.拉登》（2012）都常常會让影迷误以为毕格罗是个纯爷men(们)导演。2007年，毕格罗为兰博基尼汽车拍了广告片《零号任务》：乌玛.瑟曼开着黄色的兰博基尼一路过关斩将，让人恍然以为自己是在看昆汀.塔伦蒂诺的作品，风格化十足——从来沒有一个女导演能够如此娴熟且独具風格地驾驭动作片、科幻片、惊悚片、KB片和战争片……
　　
　　1988年，卡梅隆刚认识毕格羅没多久，他幫自己的御用演員比尔.派克斯頓玩票的乐队Martini Ranch拍了个MV，歌曲叫《Reach》。这是一個混合了《疯狂麦克si(斯)》和《日落黄沙》风格的东西，凯瑟琳.毕格罗客串了一个沉默火辣的墨西哥女枪手，率领一帮姐妹与男人们对抗，简直性感极了！这个高大的女人shi(似)乎天生就he(和)枪而不是洋娃娃有着更多的缘fen(分)——不过《拆弹部隊》的主角杰瑞米.雷诺却说：“如果你和她一起吃饭，她可能非常健谈，但你能感觉到她是很柔和的。而在正式的社交场合，畢格羅可能会相当地害羞。”
　　说到毕格罗和卡梅隆合作的科幻电影《末世纪暴潮》，就要说说他们倆人De(的)爱情故事了：1989年，卡梅隆刚和第二任夫人盖尔.安妮.赫德離婚，他去了毕格罗拍摄《蓝天使》的现場，本来想kan(看)看有没有合适的演员，结果却招募来了自己的第三任老婆。凯瑟琳.毕格罗身材高大（1米82！），和1米88的卡梅隆真是般配！濃眉大眼長脸的她完全是个美女。更重要的是，毕格羅非常有cai(才)华，工作非常勤奋。卡梅隆传記的作者马克.夏皮罗说：卡梅隆覺得他找到了“一个女版的自己”。這年8月，卡梅隆和這个比他还大三岁的女人结婚了。那时毕格罗刚拍完《蓝天使》，正在準备拍摄《惊爆点》——卡梅隆后来当le(了)該片的制片人。
　　但婚姻恐怕真的不适合两个工作狂，尤其在两个人都是导演的情况下！1991年，结婚仅两年后，毕格罗和卡梅隆友好地协议离婚（我打赌在两年的婚姻当中，两人在一起的日子恐怕比分开时候的都少）。后来毕格罗再也没有结婚，卡梅隆成了唯一正式走入她生命中的男人。卡梅隆把自己献身給了电影，毕格罗其实也shi(是)：她和一只猫、两条狗生活在一起（她现在的男友是《拆弹部队》和《刺杀本.拉登》的编剧，比她小很多），美术、电ying(影)成了她的全部。
　　
　　科幻邪典：末世纪暴潮
　　
　　《末世紀暴潮》是一部非常奇异的ke(科)幻电影，情节惊險复杂，颇有几分菲利普.K.迪克小说的味道，不少场景都让人聯想到《银翼杀手》那种混乱颓废的末世景观。
　　故事发生在1999年的最后一天，也就是20世纪末。洛杉矶退休pol.ice林尼（Lenny）靠私下出售别人的记忆片段为生，这是一种FBIDe(的)技术，却非法流入了黑市。人们从这些片段中去体验别人的生活：可以是色情的，可以是温馨的，使用者甚至可以体验他人的死亡！林尼得到了妓 女爱丽丝（他录制色情记忆片段的演员）慌张间给他的记憶片段磁盘。之后他发现自己就被两个陌生人跟蹤，有人还送给林尼奸杀爱麗絲的记忆片段！林尼恐慌起来，发现記忆片段里是一段黑人歌手同时也是黑人領袖被pol.ice射杀的记录！如果被公开，有可能引起整个城shi(市)的大暴乱。林ni(尼)一直深爱的的qian(前)女友Faith也涉及其中，时间馬上要进ru(入)新世紀了，他如何才能摆脱pol.ice的追杀，拯救Faith和自己，甚至這个世界呢？
　　
　　詹姆斯.卡梅隆当时已经和毕格罗离婚四年了，但两人的关系还是非常好。卡梅隆是本片的编剧和制片人——在有了这个故事的点子之后，卡梅隆一直没有時间去導演它，因为刚拍完《终结者2》，他还要忙于准备《真實的谎言》和《蜘蛛俠》（mei(没)错，卡梅隆特别想拍这个，但最后没有到手），于是他认為让别人赶快拍出来最好，因为过了千禧年这故事就没意yi(义)了。而毕格罗无疑就是最合适的dao(导)演人選。
　　《末世纪暴潮》中最突出的科幻概念就是能体yan(验)他人记忆感觉的装置SQUID。它把人们看到听到感受到的信息用磁碟记录下来，其他人带上一個螃蟹壳式的轻便装置就可以随时进入这段体验！影片中的裝置样子lai(来)源于当时流行的Sony MiniDisc，不过想想现在的Google Glass也远没有SQUID那般神奇。影片中很多人沉迷于此（主ren(人)公林尼就整日沉浸在對女友的回忆中无法自拔），分不清现实与記忆，有ren(人)竟因此而变痴呆。更有人为了获取暴利，专門搜寻怪异、se(色)情甚至死亡片段卖给zhong(重)口味的顾客。这一切，和人们如今对网络、手机、dian(电)子产品的依赖甚至沉迷何其相似，但在影片拍攝的1995年，連互联网也才刚刚兴起呢。
　　
　　为了表现SQUID设备的真实感，《末世纪暴潮》有多段非常惊人的POV镜头（即观众通过某个角色的眼睛来观看的视角）。我们zhi(知)道主guan(观)视角的游戏（FPS类）非常多，例如《Doom》、《Quake》以及CS等等，但主观视角的电影很难拍，因为受限于摄影机。一般电影中都是采用DV来模拟POV镜头，不过仍然顯得不够真实。導演凯瑟琳.毕格罗gen(跟)卡梅隆一样shi(是)个技术派，为了拍摄影片开头一段众人抢劫出意外最后跳楼的POV镜头，毕格罗和剧组花了一年的时间进行准備、设计以及排练。为了能拍出真实的主观感觉，她特别请卡梅隆手下的光風暴公司研制了一种只有8磅重的35mm摄影机，以便于跟拍（yao(要)知道当时还没有流行轻便De(的)数字摄影机呢）。
　　影片片名《Strange Days》来自著名le(乐)队The Doors的第二张专辑，整个故事是“后黑色电影”（Neo-Noir）风格：潦倒的主人公、善变莫测的蛇蝎美人（Femme Fatale）、堕落的pol.ice、混乱的都市。在这里，黑人白人的矛盾激化，人们对新世纪既充满希望又莫名恐慌；宗教情绪四处蔓延，大家不知道等待自己的是末日審判还是最终的救赎。
　　有一種理论认为人類歷史实际上总在两种情绪的左右下发展：即世纪初的高歌猛进与世纪末的迷茫颓废。在上世紀60到90年代，科幻片中出现过很多表现世纪末情结的电影，《末世紀暴潮》在这方面尤为出色，毕格罗在片中刻画出了人men(们)那种迷茫、恐慌、疯狂的情绪，结尾一段千禧年狂欢场面ji(极)具真实感和冲击力：漫天各种颜色的纸屑犹如飞雪，人们在街头看着大银幕，大笑、亲吻、狂饮、互殴……科幻作家杨平當年看了本片后深受影响，其成名作《Mud黑客事件》zhong(中)De(的)某个场景与本片结尾颇为类似，感兴趣的朋友不妨找来對照一下。
　　
　　《末世纪暴潮》有着一个非常引人入胜的惊险故事做外壳，开始看时似乎觉得gu(故)事背后阴謀重重，不过结尾只落回到主人公Lin(林)尼的自我救赎，不免会让有De(的)观众感到不满意。其实影片已经是信息量超大，涉及主题非常丰富le(了)。除了上面说到的世纪末情結和對电子viper的隐喻，影片還涉及到了思维控制、种族矛盾、宗教拯救等等内容。但说到表现最精彩的，当属片中的SQUID设备带来的“看与被看”问题。SQUID设备之所以在片中奇货可居，是因为它满足了人们体验他人人生的欲望以及窥私欲。电影之所以魅力无穷，就在于它既能让观众投入于观看的情境之下，觀众又可以意shi(识)到自己和影像之间保持着距离。看，或者窥私、窥淫所带来快感，就zai(在)于“带入”与“距离”的同时存在。《末世纪暴潮》的设定比现在的“电影”更jin(进)了yi(一)步。影片中多次出现角色带着SQUID体验到另一个人看着镜子时的场景，这时，带入与距离之间就很容易被混淆：A体验着B的记忆，在镜子中看到的也是B的脸，他就会有一种自己就是B的感觉。“看”與“被看”的界限竟然模糊了——更震撼的是片中爱丽絲被奸杀一段：兇手给愛丽si(丝)带上了SQUID设备，让她能体验到兇手作恶时的感觉，然后他又把爱丽丝被奸杀时录下的记忆片段送个林尼。林尼在体验這段记忆时，先是以凶手的视角观看，接着体验到的是爱丽丝被奸杀时的痛苦，最后又回到凶手的记忆上来。于是，凶手、爱丽丝、林尼（等观看者）之间形成了多重的镜像关系，凶手可以反复体驗自己和爱丽丝两种感受，林尼等人ze(则)在凶手、被害者和旁观者三方面来回切换。影片中suo(所)有体验过这段记忆的第三者无不痛苦无比——在這样一部颇有**、暴力内容的科幻动作类型片中，让男性体验女性被**杀害痛苦的桥段，这一手法彻底摧毁了以寫实手法（包括裸露镜头）表现可能产生的观众的窺视快感。观众不再跟电影中的內容bao(保)持着距離，他无法仅仅在“看”，无法置身事外。最终，凯瑟琳.畢格罗以全然男性化的手法和内容，居然实现了女性主义的訴求！僅此一点，就令我佩服无比。
　　复杂有趣的情节，快速猛烈的动作场面，奇异独特的風格性，值得玩味的隐含所指，還有極其好听的音乐（我把片尾曲Fall in the Light听了一百遍呀一百遍）……这一切都让《末世紀暴潮》成为了我最欣赏和喜欢的科幻電影之一。它当然还达不到《2001太空漫游》或者《银翼杀手》的高度，但也足以称为科幻邪典电影了！