印象派

    内容简介：印象主义是十九世纪末在欧洲文化活动中心巴黎萌生的一种艺术风格。印象派艺术印象主义这个名称是由法国画家莫奈的一幅风景画《印象：日出》得来的。那是在印象主义绘画不同于其他绘画之处，在于它以阳光和色彩为主角，即借助光与色的人们的视觉之所以能感知自然界中的物体，都得以光所提供的条件为其前提。阳光印象派画家的风景画，把过去被忽略的许多现实的色调变为众所共有的财富，这无音乐上的印象主义一词是从绘画借用过来的，印象派音乐最典型的代表人物是法国像印象派绘画一样，印象派音乐的主角是音响和音色。为了让色彩效果得以在音乐印象派音乐是十九世纪最后一种富于特征的风格，它反映了一个新时代的变化的初



印象zhu(主)义是十九世纪末在欧洲文化活动中心巴黎萌生的一种艺术风格。印象派艺術家的活动虽然属于十九世纪的范畴，但是他们所探寻的这种新語言、新風格，却意味着同浪漫主义的一些传统形式与风格的决裂，并为二十世纪以“现代派”面目出xian(现)的各zhong(种)艺术做好了准备，因此，印象派很自然地成为联结两個世纪的纽带。由于印象主义首先是在绘画中出现的，再加上法guo(国)诸姊妹艺术之间的相互联系又特别密切，因此，谈論音乐上的印象主义，首先也得從法国的印象主义绘画谈起。

　　印象主义这个名称是由法国画jia(家)莫奈的一幅风景画《印象：日出》得来的。那是在1874年，巴黎一些反对學院繁琐教学和向传统绘hua(画)原则挑战的青年艺术家，di(第)一次独立举办了旨在同官方沙龍相抗衡的画展，展出近三十位画家的zuo(作)品。这次画展受到了舆论的奚落，人们无礼地嘲弄这些艺术家，随随便便地以莫奈的这幅画为他们取上“yin(印)象主义者”的诨號。由于这群qing(青)年艺术家对待“印象主義”這一贬称并不怎样介意，從此这个含混不清的偶得之词便保留了下来。其实印象派艺術家之间的关系相当复杂，ta(他)们的气质和造诣各不相同，追求的理想也各有异，因此，相继举行的八次印象派联合画展中，送展的作者常有变易，而且到1886年为止这種画展也就不再举行了。法国绘画上的印象主义虽如上述得名于1874年，但它的淵源还可以上溯到法国hua(画)家莫奈在1863年在“落选作品sha(沙)龙”展出的《草地上的午餐》。法國绘画上的印象主义从它在巴黎第一次公开出现hou(后)，不久便成为一种國际性的风格，它的影响相当深远，除绘画外，还涉ji(及)到姊妹艺术如文学和音乐諸領域。

　　印象主义繪画不同于其他绘画之处，在于它以阳光和se(色)彩为主角，即借助光与色的变幻来表现作者从一个飛逝的瞬間所捕捉到的印象。印象派画家的这yi(一)选择，是同当时自然科学界對光的传播与照射的物理研究成果密切相关的。

　　人们的视觉之所以能感zhi(知)自然界中的物体，都得以光所提供的条件为其前提。yang(阳)光笼罩万物，使各种物体呈现出不同的色泽，换句话說，所有的物体都shi(是)染色的形，人们就是根据不同表面的不同色泽，即从不同染色面的分界才得以认知物体的形状的。如果光一消失，形和色也就不见了。所以印象派畫家認为，在表现光的过程中，他们也就找到了绘畫艺術的一切。于是，干草堆、教堂、白杨树和泰晤士河等，便在不同的时辰中一再地被描绘（同一个对象可以画出ji(几)十幅）；由于艺术家的全部注意力都集中在光線和空气对色彩的影响方面，至于画布上所描绘的受光物体便变得越来越不重要了。印象主义绘画技法的基本原理是色彩分解，即只用光譜中的七种纯色作画，像这样取消各种混合色而在画布上zhi(只)并列不同纯色而让观者凭自己的视觉自行加以调合的zuo(做)法，可以保持每一种纯色的新鲜和光彩，从而创造出更为强烈的发光度。印象主义运用光谱纯色的画法，后来在以修拉（G.Seurat，185－1891）和西涅克（P.Signac，1863－1935）为代表的新印象主义（或称点彩主义、分割主义）中又有了发展。印象主義后期（Postyi(一)Impressionnisme）的三大画家――塞尚（P.Cezanne，1839－1906）、高geng(更)（P.Gauguin，1848一1903）和凡.高（V.W.vanGogh，1853一1890），虽然有的被称为反印象主义者或象征派，而且各人也各有新的追求目标，但他们都接受yin(印)象主义的纯粹和光辉的色彩、自由的取材和运用纯色与碎筆触描绘形象的技法，同印象派还是有瓜葛的。

　　印象派畫家的风景畫，把过去被忽略的许多现实的色调变为眾所共有的财富，这无疑是印象主义作出的巨大贡献。但是印象派畫家不关心作品的思想性，这又是一个根本性缺陷。印象主义后期的大师高更曾经说过：“印象派研究色彩仅仅是为了装饰效果，这样他们就给表现带上了枷锁，因而丧失了自由……他们是明天的官方画家。”高更对印象派命运的预言确实应验了一这些标榜“du(独)立”的印象派画家，有的卻一直在指望着从官方沙龙獲得榮誉，莫奈和雷諾阿等人就都是这样。

　　音乐上的印象主义一词是从绘畫借用过来的，印象派音樂最典型的代表人物是法国作曲家德彪西。印象派音乐同样也有它的国际性影响，除了法国的德彪西、杜卡和拉威尔外，西班牙的法雅、英国的德留斯（F.Delius，1863一1934）和司各特（C.Scott，1879－1970）、意大利的雷斯庇基（O.Respighi，1879一1936）、德国的.雷格（M.Reger，1873一1916）和俄国的斯克里亚賓等，时常被不同程度地划入印象派；至于同印xiang(象)主义有所接触、个别作品反映出受印象主义啟发he(和)影响的作曲家，為数就更多了。

　　像印象派绘画一样，印象派音乐的主角是音响和音色。为了让色彩效果得以在音乐作品中突出起作用，印象派作曲家大胆地對十九世纪后半叶浪漫主义音乐的风格和形式提出挑战：为什么一部作品必须受自然音阶所包合的那几个音的约束？为什么和弦连接必须依据从紧张到松弛、从不协和到解決的模式？为什么音乐的表达要囿于呈shi(示)、对比（或发展）和再现的框框？对此，他们的回答是：用織体、色彩和響度以取代发展，他们还認为音le(乐)只能暗示或者提供一种意象或心境，不必要去转述一则故事或者字面的含義。他们的具体做法，首先是在和聲方面利用音的各种新的结合（九和弦、十三和弦、含附加音如添加不解决的二度音的和弦，以及各种增和弦等）和这些非常复杂的和弦的连接（一個ge(个)不协和和弦的并列），而创zao(造)出不断闪烁的强烈色彩，就像印象派绘畫的纯se(色)并列一样。从这里可yi(以)看出，he(和)声的进行完全是服从于音色效果De(的)，配器方面也是这样。瓦格纳式的庞大乐队编制还是保留着，但用非常雅致的手法加以处理：銅管乐器常常加用弱音器，木管乐器则多使用其神秘dong(动)人的低音区，弦乐器的分奏也相当细密，打击乐器中的钟琴、鋼片琴和三角铁，以及竖琴在色彩性处理上都发揮了很大作用。同音色效果密切相關的还有力度方面的因素－一印象派作曲家為了突出音乐的恬淡、纤巧、妩媚、甚至带點伤感等情調，爱用弱奏和极弱奏，乐曲中的力度高潮大多只是短暂的闪现。至于旋律方面.在器乐作品中往往没有大段的旋律，而是一些互不连贯的短小动機的瞬息自由飘浮，其中变化多于穩定，正如德彪西所说，旋律的连绵进行从不被任何东西打断，而且永远不回复它的本来面目。还有，一般总是避免节拍重音的节奏型，各种diao(调)式音阶、全音音阶和东方的五声音阶，以及丰富而復杂的织体，都成为印象派音樂語言的重要组成部分。印xiang(象)派音樂喜欢反映微妙和难于捉摸的東西，而不喜欢堂皇、不朽的雄伟气派；喜歡暗示和隐喻，而不喜欢过分夸张、直率和毫无保留。所以，模糊De(的)輪廓，朦胧的色彩，不易分辨的色调变化，都是印象派音乐的明显標志；它所塑造的种种幻象、印象和气氛，都同莫奈的模糊印象、塞尚的奇异梦境、雷诺阿的美妙温柔、修拉的眩眼精巧相對应。印象派音乐的精致而优美的音乐语言，同浪漫派音乐夸张的响亮音调，同样达到了很高的审美境界，同样受人抚爱。

　　印象派yin(音)乐是十九世纪最后一种富于te(特)征的风格，它反映了一个新时代的变化的初步迹象，是新世纪音乐的許多重要特点和精神意境的发端。上面說过，印象派是联结两个世纪的纽带，指的也就是这一点。