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团购专题-耀莱成龙国际影城团购及电影美学

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发表于 2013-3-21 13:40:24 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
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电影美学节选::
德勒兹将电影分为两大类影像,第一类为古典电影的运动一影像,BP传统的剧情片。第二类为现代电影的时间一影像,以意大利新现实主义电影和法国新浪潮电影为代表。运动一影像透过蒙太奇的镜头运动间接地表现和再现时间,时间一影像则打破蒙太奇,而直接呈现时间。依据柏格森,他对运动一影像做出了一种动态的区分:“当我们将运动一影像联系到某个不确定的核心(联系到一特殊影像时),它们就分化为这三种影像:知觉一影像、动作一影像、动情一影像。而且我们的每一个影像(即特殊影像或可能中心),都只不过是这三种影像的某种配置而已,即知觉一影像、动作一影像、动情一影像的一种固化。”运动一影像的“知觉一动情一动作”是一种“感知一运动”图式。古典剧情片的叙事就是建立在这种“感知一运动”的图式之上的。也就是说,“感知一运动”的图式使古典剧情片讲述故事成为可能。德勒兹还把全景、中景和特写这三种空间式镜头分别对等于这三种变化:全景是知觉一影像,中景是动作一影像,特写是动情一影像。德勒兹运用了美国皮尔斯的符号分类方式,区分了第一性、第二性与第三性符号。知觉一影像是一切影像的基础,是作为影像之先决条件的“零度性”符号。动情一影像并不是指实际产生的感情情绪,而是一种潜存的性质与力量,即一般所谓的潜能,先于任何实际情境的具现。动情一影像是第一性符号,表现一种抽象的可能状态。动作一影像指故事片和纪录片,是第二性符号,即不再是抽象潜存的性质与力量,而是潜存的性质与力量在现实时空中的具体实现。动作是对另一种力量的反作用。所以,动作一影像要表现两种力量之间的各种各样的矛盾冲突。第三性符号是一种关系一影像,它不是动作一影像的延伸,而是另一种独立类型,虽然很容易与动作一影像混为一谈。因为动作的意义是由动作双方的关系来决定的。总之,运动一影像或直接感性影像一共有六种:感知一影像、动情一影像、冲动一影像、动作一影像、反映一影像、关系一影像。
在德勒兹看来,时间一影像,是一种纯视听影像,其中包含着回忆一影像、梦幻一影像和晶体一影像。时间一影像所呈现的是,一种没有力量做

从艺术授权理论的专门化方面来看问题,许多问题就立刻变得明朗化了。至少我们能够合理地对传统的艺术起源问题提出质疑:艺术起源问题难道还能成立吗?绘画的起源、音乐的起源、语言的起源、电影的起源,这些不同艺术门类的起源问题,难道能够一股脑地被归结为艺术的起源吗?艺术起源作为一个笼统的整体性的问题难道不是一个假问题吗?我们今天还能够原封不动地按照过去的思考框架和提问方式,来谈
论艺术的起源问题吗?至少我们吋以肯定的是,艺术起源间题如果还能存在的话,也必须进行进一步的分析,我们知道,过去学者们主要有三种

值得注意的是,影片的片名是“启示”。那么,影片究竟“启示”了什么
呢?我们一定要时刻记住这一提示,来看这部影片才好。其实,这个启示,还可以理解为三部影片的共同的启示。人生在我们的想象中可能有许多个版本,但是,人生事实上是不可操控不可更改的孤本。人生不是双行线,不是多行线,“往者不可谏,来者犹可追”。(Don’tregretaboutyourpastasit’suseless,butpreventthesamemistakesinthefuture.)在实际的单个的时空中,一切似乎早有安排。有了蝴蝶效应,我们应该懂得,无论是过去,还是未来,我们都是没有什么办法的。也许这就是标榜混沌理论的系列影片《蝴蝶效应123》所要“启示”我们的吧。

取得突破性进展,导致电影美学的研究成效,并不令人满意。正是在这个意义上,电影美学的形态问题必须慎重地提出。这个问题也是美学的问
题。当然,并不限于美学问题,还有电影问题、理论问题、艺术问题、表述手段问题等等。总之,只有通过正确的路径,我们才有可能达到电影美学的合理的和有效的形态。为此,我们至少需要解决上述一系列问题。
......(未完待续)
【幼儿冬季保健常识】进入冬季后天气寒冷,是感冒的好发季节,各位家长为了孩子顺利的度过冬季,要做好以下几点:1、合理饮食。2、注意节制饮食。3、保护皮肤。4、坚持户外活动。5、多晒太阳。6、定时通风换气,注意室温。7、减少病源感染机会。

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问:什么是美团券,怎么使用?
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