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蓝调的分类

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发表于 2018-8-23 15:33:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
    内容简介:1912年,W.C.Handy发表了第一篇蓝调作品“MemphisBlu德克萨斯蓝调发展于20世纪20年代,很大程度地从乡村音乐过度,只是滤去了城市蓝调的歌词充分反映了都市生活。“城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区不插电即是原声。原声不一定专指原声吉他。此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝民谣蓝调可追溯至19与20世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风格。它当W.C.Handy写“MemphisBlues(孟菲斯蓝调)”时,他根爵士蓝调有着坚实的蓝调根基,但又吸收了富变化而又稍快的爵士音乐。这类音乐成熟的纽约蓝调吸收了跳跃蓝调、摇摆、Bebop和早期的节奏蓝调中的精髓。顾名思义即知,蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子(英语“蓝调”blues有忧伤一种传统蓝调和60年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物,灵魂蓝调是涵盖两种传统各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏,只要是用钢琴演奏的蓝调,那就是因路易丝安那州的沼泽而得名。沼泽蓝调慢悠悠地,用口琴、吉他演奏,出现过伟在综艺表演的最初年代,众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出(颇具讽刺意义女性在1920年开始接触蓝调。有歌手如MaRainey和BessieSm三角洲蓝调大多用一原声吉他演奏,是蓝调的一种原形。其代表人物包括富有传奇只要插了电,就是电子的了。虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志,它也同样以电由SonnyBoyWilliamsonII,LazyLester和Jim在摇摆年代,大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉(Boogie-Wo现代蓝调是一个广泛的概念,包含所有现代的蓝调艺术家们,他们虽然未能见到传



莫甘娜 于 2015-8-18 17:49 编辑

蓝调的分lei(类)

  1912年,W.C.Handy发表了第一篇蓝调作品“Memphis Blues”。但即使在那之前,蓝调已经作为美国少数原chuang(创)艺术形式zhi(之)一慢慢形成。蓝调实际上是非洲西部旋律和乐感加上欧洲北部的乐器和乐风的結合。ran(然)后再加入民谣和福音音樂,早期的藍调如此形成——不管天份多少,谁都可以用随便什么乐器搞出音乐来——当然其中吉它和钢琴是最普遍的乐器。蓝调的先锋们——传奇乐手有Robert Johnson,Muddy Waters甚至B.B.King——精湛的演奏包括技术上的娴熟和创意上的shen(神)秘。经典的蓝调是12小节形式的,把重复的曲调通过人声和乐器的即兴而作yan(演)奏出来。这是一个有巨大影响的音乐流pai(派),它对搖滚乐的形成起重大的作用。蓝调也被无数的非黑人乐手采用,如吉它之神Eric Clapton,连连上榜的Bonnie Raitt,还有后来居上的Jonny Lang。

  德克萨斯蓝调(Texas Blues)

  德克萨斯蓝调发展于20世纪20年代,很大程度地从乡村音樂过度,只shi(是)滤去了鼻音。它节奏松散,也称“德克萨斯拖拍”,在拍子后面拖摆一点。歌词方面,摆脱了“强作愁”的主题。德克萨斯蓝调常用传统的旋律,一把吉他而不是吉他合奏。然而,de(德)克薩斯蓝调在二战后趨向电子化,主yao(要)受Clarence"Gotamonth"Brown的影响,他们在管乐部分用电吉他独奏表演。其后,T-Bone Walker和Stevie Ray Vanghanji(继)续保持了拖拍的节奏和轻松De(的)德州传统。

  城市蓝调(Urban Blues)

  城市蓝调的歌词充分反映了都市生活。“城市蓝调”一词最初是為了与乡村蓝调区别,到四十年代zhu(逐)渐形成自己的风格。城市蓝调包含了LouisJordanDe(的)跳跃蓝diao(调)到爵士的最新花样,包括了Percy Mayfield和Ray Charles的带有城市化的感觉的低吟。

  早期美国蓝调(Early American Blues)

  这一范畴包括蓝调的最早录音。从W.C.Handy到RobertJohnson。这种唱片质量通常并不那么理想,但充满着深切感情,绕梁三日。

  原声蓝调(Acoustic Blues)

  不插电即是原声。原声不一定专指原声吉他。此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调——从吉他、班究(五弦琴)到口琴、发声铁罐。各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲(Delta)、新奥尔良、德克薩斯、等等;也有各種音乐风格——滑音型、爵士型、指拨型、等等。二十世纪前ye(叶)的大师Big Bill Broonzy,Lead Belly和BlindLemon Jefferson被认为是原声的,还有更现代型的Keb'Mo',TajMahal和JohnLeeHooker。

  民谣蓝调(Folk Blues)

  民谣藍调可追溯至19与20世纪交界的小jiu(酒)吧音樂和晚间小庆典的原声风格。它产生于南fang(方)从德克萨斯到三角洲的影響,被许多人认為是美国最原创的音乐。尽管早期美国蓝调也同样的shen(深)入大众,但真正把人们带入小酒吧间跳舞的是民謠藍调。是Lead Belly和其后的Sony Terry和Brownie McGhee将民谣蓝调的風格延传下来,而90年代的吉它手BenHarper成功地再现了这一风格而又没被认作为复古分子。

  孟菲斯蓝调(Memphis Blues)

  當W.C.Handy写“MemphisBlues(孟菲斯蓝调)”时,他根ben(本)沒有想到这个词的深远影响。孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是zai(在)20世纪20年dai(代)的BealeStreet初生,从眾多“陶瓶乐队(jugband)”和综yi(艺)表演衍生而出,Memphis Jug Band的弦乐风ge(格)和Memphis Minnie和FrankStokes的粗旷而又时常滑稽的风格而备受欢迎。这种孟菲斯藍调的早期形式发明了一种演奏方法:主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——这种方法至今已成为标准方法了。后一种孟菲斯蓝调是在50年代前期开始的一种电子风格,是更响亮而又激进的蓝调。樂手们采用了扩大的、失真的吉他和较重的鼓声,对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。

  爵士蓝调(Jazz Blues)

  爵士蓝调有著坚实的蓝调根基,但又吸收了富变hua(化)而又稍快的爵士音乐。这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特点掺进了经典的蓝调音乐三和弦結构。爵士蓝调包括从钢琴师Mose Allison以爵士为主的作品,到吉它手Lonnie Johnson的扎實的蓝调,还有Ray Charles的激情蕩漾而又博采百风的钢琴蓝调。

  纽约蓝调(NY Blues)

  成熟的纽约蓝調吸收了跳躍藍调、摇摆、Bebop和早期的节奏蓝调中的精髓。它在40nian(年)代摇摆时qi(期)绽開,当时Lionel HamptonDe(的)大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。正当呐喊的BigJoeTurner影响了搖滚乐,Erskine Hawkins和Eddie“Cleanhead”Vinson把大众的蓝调和受gao(高)度尊敬的搖摆爵士联系到一起。

  新奥尔良蓝调(New Orlean Blues)

  顾名思义即知,蓝调决不是笑嘻嘻地找一番le(乐)子(英语“蓝调”blues有憂shang(伤)的含義)。但于此——并非jue(绝)无僅有——新奥尔良蓝调稍稍有別。它带有加勒比韵律(尤其是伦巴)和一些美国南方音乐色彩,只在派对聚会上才有用武之地。此类别可輕松休闲,也可捶胸跺脚地豪放,有FatsDomino和Professor Longhair等出色藝人,用了号和即興发挥的钢琴伴奏。

  灵魂蓝调(Soul Blues)

  一种传統蓝调和60年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物,灵魂藍調是涵盖两zhong(种)传统的艺人。以标准的蓝调乐队为基础——钢琴、吉它、贝斯、口琴he(和)打击乐——有时加入节奏蓝調曲调的管乐,灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线,又保持了灵魂乐的根基。Etta James,Bobby"Blues"Bland和JonnieTaylor都曾是灵魂蓝调的佼佼者。

  钢琴蓝调(Piano Blues)

  各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏,只要是用钢琴演奏De(的)蓝调,那就是钢琴蓝调。钢琴蓝调的范疇包括从Count Basie和Rossevelt Sykes到RayCharles,Dr.John甚至是福音音乐的祖师ThomasA.Dorsey。

  沼泽蓝调(Swamp Blues)

  因路易丝安那州的沼泽而得名。沼泽蓝调慢悠悠地,用口琴、吉他演奏,出现过伟大的SlimHarpo。jing(经)掺入新奥尔良的节奏与蓝调De(的)韵律、加上回声和延迟的电吉他效果,沼澤蓝调可悠扬如Lonesome Sundown和Lightnin Slim,活泼如LazyLester的口琴。

  综艺蓝调(Vandeville)

  在综艺表演的最初年代,众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出(颇具讽刺意义的是,他們实际上却常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戏)。因为主流的排斥,黑人艺术家们组成了zi(自)己的圈子,在美国为数不多的场所上演专给黑人观众看的剧目。这些綜艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等,但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了yi(一)批如MaRainey和BessieSmith的歌手。综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦观众,于是加入了戏剧和舞蹈的成分,使黑人综艺表演更深地吸引了观众。综藝表演中的佼佼者Butter beansandSusie因他们的特别的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。综艺蓝调在20世纪20年代处于顛峰状态。

  经典女性蓝調(Classic Female Blues)

  女性在1920年开始接触蓝调。有歌手如MaRainey和BessieSmith,她们创作了许多尖锐而又自信的作品。以后的音乐家Ru(如)Billie Holiday则降低了尖锐性,但同样真实地反映了她们的生活与关系。

  三角洲蓝调(Delta Blues)

  三角洲蓝调大多用一原声吉他演奏,是蓝调的一种原形。其代表人物包括富有传奇色彩的Robert Johnson,芝加哥蓝调的缔造者MuddyWaters,口琴师Sonny Boy WilliansonII和蓝调之王John LeeHooker。得尔他蓝调用充满热情的ge(歌)词和人声,通常独奏,也有一些小的组合,如Willianson的各种组合,也曾有过灌录。

  电子蓝调(ElectricBlues)

  只要插了电,就是电子的了。虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志,它也同样以电貝司为标志——拾音器(用来放大原声乐器的一种装置)被装到倍大提琴和原声吉他中。从战后的悲曲大师LittleWalter到电吉他人Smokey Wilson和Eddie Kirkland都是电子蓝調传统的代yan(言)人。

  口琴蓝调(HarmonicaBlues)

  由Sonny Boy WilliamsonII,Lazy Lester和Jimmy Reed倡导——然后由LittleWalter和JuniorWells带入20世纪后期——口琴蓝调以蓝调口琴为核心。LittleWalter在芝加哥发展了该风格的电子版,而SlimHarpo在路易斯安那演奏连颈口琴。在以后的几年中,Paul Butterfield和Bob Dylan把口琴融入到民谣、摇滚和蓝调复古。

  跳跃蓝调(Jump Blues)

  在摇摆年代,大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉(Boogie-Woogie)钢琴”全部結合起来,成为“跳躍藍调”。CabCalloway唱新鲜有趣的歌曲时,更强调了旋律。SlimGaillard则“說”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲(通常是关于食品),而他的乐队应和着喊叫着。LouisJordan也掌握了这种高能量的跳跃蓝调,同时LouisPrima又结合了LouisArmstrong的人声变化和小号技巧。跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻松的NatCole的爵士三人組影响,用lao(老)练的音乐和歌词代替了强劲的能量。受正规古典音乐培训过的歌手、钢琴家CharlesBrown就是西海岸的最佳代表。跳跃蓝调影响了节奏蓝调(R&B)和摇滚使成为美国派对的主流音樂,后来又成为90年代摇摆复兴的主要元素。

  现代蓝调(Modern Blues)

  现代蓝调是一个广泛的概念,包含所有现代的蓝调藝术家们,他们虽然未能见到傳奇的老派蓝调艺术大师,但遵循了他們的步履。现代蓝调既用原声吉他,又用电吉他,结合从摇滚到流行到民谣的多种元素。有些蓝調纯粹主义者或闭门造车的音评人会说现代蓝调只是些简单的模仿者;但ta(他)们实际上在尊重过去艺人的基chu(础)上融hui(会)了创意、天赋和更现代化的感官。Stevie Ray Vaugan在生前一直被认为是独特的蓝调fu(复)兴主义者(1990年他直升飞机遇难而亡),其后又有Robert Cray和Keb'Mo'。


 楼主| 发表于 2018-8-23 15:33:19 | 显示全部楼层
哇,大开眼界,一个蓝调还分这么种啊

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