结构的完整已成为作品的共同特点

司马翎创作的第二阶段，是从《圣剑飞霜》（1962）开始的。
　　在这一阶段里，不但人物描写中的上述优点继续保持和发扬，在女性人物的塑造上尤有重大的突破。如《饮马黄河》（1964）中的春梦小姐和雪女、《剑海鹰扬》（1966）中的端木芙、《丹风针》（1967）中的云散花，其才能的出众、性格的鲜明不仅在旧派小说中所未见，在新派小说中也可谓别开生面。像云散花那样的美丽、善良、热情而又勇敢、无所顾忌的女性，就其感情的丰富、个性的自然鲜明而论，是在其后的古龙的小说中也很难看到的。只可惜作者自己似乎对她不无偏见，因为她在两性关系中不能守身如玉，这与旧派武侠小说中的重视女性的贞操正相一致；也就意味着他还不能摆脱旧派武侠小说的影响。
　　此外，司马翎在这一阶段的小说中还有两点值得注意。
　　首先，结构的完整已成为作品的共同特点。一般以一个或两个主要人物为主，所有情节都围绕在这一中心而展开，因这一个或两个人物的经历和遭遇都很复杂，所以情节丰富而曲折。例如《饮马黄河》，其男主人公要解决一系列快速卷帘门问题：谁把他师父变成狼人？谁是这个残忍的暗杀集团的首脑？许多武林高手是怎么失踪的？怎么报自己的家仇？在解决这一系列问题的过程中，他遇到种种困难，有了许多意外的朋友和敌人，也有不同类型的男女感情的纠葛，因而波谲云诡，悬念迭起。