戏说晋江文学城古典文法奇异风景

中国文学发展迅猛，积累了丰厚的层积，就像北京猿人洞一样，埋藏了一层一层的累积物，对它们进行发掘，有陈思和这样的评论家在那里专营，用不着咱这类凡夫俗子插嘴，但那些评论家有时会剑出偏锋，逆着创作家的思路来，视为笑谈。
任何文学里都有民间，就像小说里总离不开男女。如果你把《红楼梦》说成是体现了男女故事，那不是等于什么立场都没有说吗？
所以，我们放下架子，把改革开放以来的文学界看成一个个山头，云集着众多的帮派，或许我们能够看到一本正经评论家看不到的奇异风景。

莫言的土匪来自哪里？来自马尔克斯吗？来自福克纳吗？问题来了，莫言的土匪来自于哪里？其实，来自于莫言一辈子几乎能够达到抄袭程度的巨膜拜的前苏联巨著《静静的顿河》。里面的葛里高利，一度时期跑去当土匪了，最后就在当土匪的时候，被剿匪队层层围剿，终至众叛亲离。小说里的他的情人婀克西尼亚死在葛里高利怀中的情节，莫言后来移用到《红蝗》中，女红军被机枪打中、伤口泛出泡沫的情节，搬迁到《红高粱》里成了我奶奶之死的那段华丽的描写，而《红高粱》系列的主体构思，也直接移用了《静静的顿河》里的爱情纠葛。尤其值得注意的是，《静静的顿河》里的一个政治主题，就是顿河的地方武装，梦想割据地方，成立地方自治政权，这一个重要的设定，在《红高粱》里也是“我爷爷”的理想，当“我爷爷”听闻这个理想之后，立刻神情大振，看到了土匪的前途。

莫言的土匪文学影响深远，造成了至今仍然有无数的中国作家在小说里动辄使用“我爷爷”“我姥爷”这样的句法，使得当这样的莫言的拙劣模仿句型一旦出现的时候，就足以使有识之士呕吐不止。甚至莫言的巨大影响力，使贾平凹也难以抗拒他的旋风的蛊惑力。贾平凹有一度时期模仿莫言的文风与句式，比如那一时期的代表作《美穴地》，在这些作品中，他也像莫言一样沉浸到历史深处，去表现野性及匪帮这类所谓充溢着生命力的元素。贾平凹的文风保持着不稳定，他时而模仿沈从文的冗长而细腻的民国式文风，时而又像莫言那样玩弄简洁而充满色彩意象的作派。而唯有他的散文能够以一种缺胳膊断腿的残损语句，而带来接近于中国古典文法的意蕴与气韵。

莫言深知他的影响力，他曾经说，中国很多作家都模仿他，但都不敢承认。而敢于承认的倒是后进作家毕飞宇，他直言自己阅读了莫言的所有作品，并从他的作品里吸取了营养。只有写作的人，才知道莫言的妙处。所以大多数作家都对莫言佩服有至，自叹不如，这也是一个令人觉得泾渭分明的奇观。