我们更加想念伯恩

《谍影重重4》的开拍是必然的，至于说是否能够延续前三部曲的辉煌真的不好说。
马特.达蒙饰演的特工伯恩是近些年大荧幕上最为成功的特工形象，比那个整天开豪车，泡美女，出入各种豪华宴会，从不会受伤的詹姆斯.邦德要真实多了。大众对伯恩这个特工的形象的喜欢，某种程度上说，是从他身上看到了一种普通人的气质，而且对他一生深受失忆困扰的形象抱持有深深的同情。伯恩可以随时隐匿在人群中，你不会发觉他身上那些令人惊骇的特工技能，但是危机时刻你会发现，这个特工比007实用多了，身边任何不起眼的东西都可能成为他利用的工具。
我们可以勉强地说，伯恩的成功在于他身上迷人的大众形象，也许他最有特工气质的东西就是最不符合大众期待中的特工形象。
当然，这样评价这个角色，离不开罗伯特.陆德伦的原著小说，也离不开英国导演保罗.格林格拉斯的写实主义风格的手摇镜头。所以想到《谍影重重4》要重启这个电影系列，我们的担心并不是多余，没有原著的支持，没有保罗的手摇镜头，没有马特.达蒙，我们还能期待什么?


图 《谍影重重4》电影剧照

我们从这部新作中唯一看到的希望就是原来三部曲的编剧托尼.吉尔罗伊一跃成为了导演。事实上，这点也是新作比较成功的地方，在《谍4》的开篇，托尼发挥了他作为一个好编剧的本分，尽量从前三部曲中找出那些稍微迷惑人的线索，从而延伸出新的剧情。在伯恩的努力下，中情局公开了“绊脚石行动”的丑闻，为了让高层的计划保密，爱德华.诺顿饰演的中情局高层以拜亚开始清除其他特工，以及相关的一些研究人员，其中就有“鹰眼”饰演的艾伦.克劳斯，重新踏上了千里流亡之路。
你能在《谍4》中发现很多熟悉的东西，比如伯恩闪回的脸，以及在水中浮出水面消失的身影，甚至在结束时熟悉的主题曲响起，都会让人恍惚回到了重看三部曲的那些日子。但是这些熟悉所营造的只是一种怀旧的氛围，更容易引起观众对前后之作的强烈对比。
我最为明显的观影印象，虽然同样都是特工，但是伯恩与艾伦最大的区别在于：一个是主动出击，一个是被动逃亡;一个是寻找失落的身份，一个是为了解救自我;一个是在流亡中发现自己失去的爱与真，而另一个则是在逃亡中收获一份真爱。


图 《谍影重重4》电影剧照

伯恩的故事里营造出的悬疑气氛直到最后一刻才会揭开，而在艾伦的故事中开篇目的已经很明确，就是一个追杀，一个逃亡。这种特质让这个新启的系列变成了一个标准的好莱坞动作片，即是说，尽量用简单剧情讲述故事，让观众把大量的精力放在制造的动作场面上。
但是实话说，离开了保罗的那种写实风格的手摇镜头，《谍4》里面的动作设计乏善可陈，近身搏斗也缺乏干练与精准。回想一下《谍3》里在摩洛哥的那场动作戏，一连串的屋顶追击营造出的氛围压迫得观众喘不过气，而在一个狭小的空间内的近身搏斗，更是真实而残酷。但是在《谍4》中，唯一能够与前作抗衡的动作场景就是最终在印度的一场追车戏。艾伦带着大美女蕾切尔.薇姿骑着摩托车从台阶上顺势而下的场景，恍惚让我们看到了伯恩的影子，但是也就到此为止。
电影中的反派特工被渲染的如此厉害，我们期待着两人最终的一场双雄对决的近身搏斗，结果却在追车戏中，被一脚踹翻而死，这个大反派特工弱爆了。


图 《谍影重重4》电影剧照

《谍4》中，前半部分交代故事的怨气有些冗长，中间千里寻药有点弱智，说白了这样剧情实在太过于简单，不符合“谍影重重”营造出的悬疑未决的氛围。也许唯一的亮点就是最终一场追车戏，紧凑十足，也足够惊险刺激。但是想想《谍3》里几乎每一个动作场景都有可圈可点之处，更不要说最终的那场追车戏了。
所以，我们只能说《谍4》某些场景可以与前作媲美，但是也只有这些场景而已，整体而言，根本无缘超过前作累积下良好口碑和票房。说起《谍影重重》系列，我们会记住伯恩，但不会记住艾伦。
最后要吐个槽，爱德华.诺顿，饰演的中情局高层，你是来打酱油的么？一直钟情于各种文艺片的诺顿大叔，近些年你接的片子对你的演技好像没什么考验。如果你想接商业大制作，也得选个好角色和好剧本啊。比如，这部电影，也许我们记不住艾伦是谁，不知道杰瑞米.雷纳是谁，但是至少我们知道他是“鹰眼”，他是《复仇者联盟》里背着弓箭的大帅哥。可是这部电影里，有多少人知道你诺顿大叔，饰演反派也不够凶狠，根本没见你跟主角正面交锋，难道你还想在接下来的系列中继续打酱油么？